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 愿一生用心说好相声 ——专访著名相声表演艺术家、国家一级演员魏文亮 
发表日期:2015年10月23日  

  魏文亮说:“不管到了什么时候,相声还必须要是相声。第一相声是语言的艺术,语言不精彩,用别的东西去填,那就不是相声;第二相声表演的首要永远是演员是否用心,其次才谈到技术技巧;第三相声虽然是‘有嘴就能说’,但想说好了,演员没文化、没原则是不行的。”

  饱含情感是说相声的根本

  今年是魏文亮从艺七十周年,作为一位在全国影响较大并深受观众喜爱的相声表演艺术家,他的作品在历届“津门曲荟”和一些全国性的相声大赛中获奖,如《要条件》《百花盛开》《爱与美》《二重唱》《评剧新貌》《两种态度》《爱情之歌》等,特别是《要条件》被评为建国以来相声小段精品。

  从艺七十年来,魏文亮经历了旧中国相声的“撂地”表演、新中国成立后的相声发展期,上世纪八十年代的“当代相声”形成期、上世纪九十年代末的衰落期,再到这些年来的小剧场时期。因此,有人说,“魏文亮就是一部活生生的相声史”。

  作为最贴近百姓生活的传统艺术,相声在最近的20年间的表现让许许多多喜爱这门艺术的人感到失望,如今“三俗相声”已不仅仅是行业的问题,而是成了一个被广泛讨论的文化怪象。

  采访魏文亮,话题就从此开始。记者问他,倒退三十年,被称为“相声名家”的演员其艺术功底深厚扎实,经典段子也不断涌现。可今天却为何再难重现往日的辉煌了呢?他沉吟半响,而后深深的长叹一声:“唉……”

  他说自己有个根本:“一定要说‘明白相声’”。三十多年前,魏文亮家住南市的一个大杂院里。邻居有个长得特别漂亮的女孩,成天地来家找他爱人聊天。“她一聊就是婆家怎么不好,要嘛没嘛!把我烦的啊!”有一次,这姑娘说想要一个夜里解手的小尿桶,必须得是有机玻璃做的。魏文亮一听就生气了,“这丫头!”

  爱人刘婉华给他提了个醒,说“你琢磨琢磨,这些日子里那丫头说的那些事能写成个小段吗”?魏文亮一听,心里一亮,“当时社会上确实有这样一股不正之风,有必要讽刺讽刺”。

  一天半夜,在“一间屋子半间炕”的家里,临时打地铺睡觉的魏文亮蹭地坐了起来,冲睡在炕上的爱人说:“婉华,快起来,开灯!拿笔!”他连夜搞起了创作,一气呵成地把小段的“框架搭出来了”。他冲记者爽快大笑,说当时他把正在熟睡的爱人吓了一大跳,以为他半夜撒呓挣呢。

  《要条件》初次在舞台亮相,效果是出乎意料地好,“底下都炸锅了”!雷鸣般的掌声反而让魏文亮更加严谨地对待相声表演艺术。“我回去后是反复的揣摩,最终把这段七分半钟的小段压缩到五分半钟,字字句句都有含义、有用处,没有一句废话”。

  前不久,魏文亮打车时,年轻的出租车司机一边开车一边给他学说这段相声。司机说自己累了一天,全靠您老的相声解乏舒心呢!临下车时,司机坚决不要车费,魏文亮又是讲道理,又是打比喻,耐心地劝司机收车钱。“我问他,您到剧场听我说相声买票吗?他说:‘必须买!’我就跟他说,那我坐您的车也必须得给钱。”

  《要条件》到底产生了怎样的社会效果?曾有大妈在菜市场看见正在买菜的魏文亮夫妇,激动地拉着他的手说:“魏老师,我儿媳妇听完这相声后,结婚时嘛都不要了!要不然我们家得为办婚事掏空家底儿!”

  与孟祥光搭档二十多年,两个人是没红过脸没吵过架,可为了把相声说好,常常会“针尖对麦芒”。“哎呦!为了说好一段相声,我俩是谁也不让谁啊!最终必须得吵出个丁卯才算是完事”。他开怀大乐,说:“现在把我们那种吵架叫‘头脑风暴’了”。

  他反问记者:“你看,说好一段相声多不容易,必须得用心啊!演员糊里糊涂地念本子,念完就糊里糊涂地去演,肯定出不来经典段子。”有的段子现场效果不错,但观众笑过就忘,“说明这个段子得来的是廉价的掌声”。魏文亮说自己表演相声那么多年,最深的一个感受是,演员自己满意是不行的,观众的满意才是真正的满意。

  相声演员应坚守艺术格调

  前不久中国曲协在天津办了一个相声研讨会。演出结束后,主办方把几位业内德高望重的老演员留了下来。轮到魏文亮发表看法时,他第一句话就是告诉在场的所有人,“我不怕得罪人,要大胆地讲几句”。

  他开门见山地问:相声为什么低谷了?“因为有的相声演员在台上胡说八道,为的就是一些廉价的掌声和收入”。他直接讲,我们还要看到搞剧场的某些人形成了一种霸道,演员今天的演出效果不好,明天就甭来了。“到了这份上,演员没有办法啊!只能满嘴冒些不三不四的东西,反正观众乐了就行”。接着的是他的又一声深深长叹,叹声里有他的愤怒和失望、无奈和惋惜。

  “我们那会儿说相声,甭管演出结束时是几点,大伙都得聚在一起开会。你这一天说的是什么?有没有讲不利于社会主义的?有没有讲不利于观众身心健康的?甚至,先上场的演员把后上场的演员的包袱抖了,都肯定得挨批,职业道德必须得坚守。”魏文亮在研讨会上公开说,过去的相声是既干净又叫好!既然过去能办到的事,今天为嘛都做不到了呢?

  “相声表演没有化妆、没有道具、没有布景,就两个人往台上一站,全靠嘴吸引人。所以演员要为观众负责任,要务必说‘干净相声’。”他语重心长,说老祖宗留下的宝贵传统艺术需要今人去珍惜与传承。他指出,有的年轻相声演员是奇装异服加鸡冠子头发,还染的一嘬黄一绺红的……谈起当前的相声表演的陋习,古稀之年的他是真愤慨,直言不讳说“老先生们看见相声变成这样得气死啊!”

  “现在都是民营团体,谁说谁啊!谁也不能管谁!剧场里的相声也没有人去审查,成了没有约束的表演!”他在研究会上明确表态,希望国家、文化部门等机构能够有切实可行的规章与办法去管理相声演出。“我相信没有一个观众会在台下喊‘来段带色儿的’!可演员如果自己在台上打了擦边球,观众知道相声还能讲这个,就懂得提那样的要求了。”谈起相声低谷问题的症结所在,魏文亮连声说,“气死人啊!”

  创新应“万变不离其宗”

  魏文亮应邀到南开大学讲座时,发觉喜爱相声的年轻人特别多,这让他感到特别高兴,可他不愿不负责地空谈“相声的明天一定更美好”,更想为年轻人真正的支支招。“我跟大学生讲,你们喜爱相声是大好事。但为什么非要死抓着传统段子不放手?我相信大学校园里一定有很多可歌可泣的故事,你们为什么不说自己身边的事?”

  相声的魅力是什么?魏文亮说,要让观众在笑声中找到共鸣,有了共鸣他才会记住这个段子,才会百听不厌。他希望相声演员能够用心观察身边的人和事,抓特点,找焦点,创作出能高度引发观众共鸣的相声段子。

  新中国成立后,魏文亮表演的相声作品中有80%都是新相声,其中有一百多段相声脍炙人口,在此基础上出版的《魏文亮表演相声作品集》广受欢迎。那么,现在的观众为什么不爱听相声了?他说,一是传统相声天天说、人人说,已经被说烂了;二是用心创作与表演相声的演员不多。“每次搞相声大赛时都会出现一大批不错的新相声作品,咱为什么不去学呢?”

  “为什么”这三个字被他咬得很重,他语重心长地讲,“现在的年轻人对相声不深研究。有的人从网上扒几个笑话攒一块就叫相声;有的人把好几段经典相声的精华攒一块,上台一说也算相声。”他顿了顿,再次深深长叹,“这都是糊弄啊!演员对自己讲的相声没有共鸣、没有感情,又怎么激发出观众的情感共鸣?”

  “相声要变革,这点不能否认,可我还那句话‘万变不离其宗’。”魏文亮在各个场合都毫不避讳地直言:“相声就是两个人用饱满的情感、有质量的内容和高超的表演功底去吸引观众。无论怎么创新,相声都不能变成小品。”

  毕生追求“更好地服务观众”

  魏文亮说自己这一辈子感恩相声,“没有乡亲们的厚爱,就没有我的今天”。75岁的他深深地热爱了相声七十余年,一辈子念念不忘的根本是“做好人,说好相声”。他说,当年师父是如此教育他的,他铭记了大半生,今天他把这个原则完完整整地传递给徒弟和学生,希望年轻一代的相声演员都能规规矩矩地做人,老老实实地学艺。

  “我最理想的艺术生命状态就是规规矩矩、老老实实地说相声,把老祖宗留下的这门艺术规规矩矩的传承下去,更好的为观众服务,让观众能听到健康、完整、优秀的相声。这是永远的。”这是魏文亮,被中国文联授予“德艺双馨艺术家”称号、享受国务院特殊津贴的相声表演艺术家最朴素的“相声中国梦”。


  有“含心量”才有感动共鸣

  同一个内容的相声,为什么有的演员表演时,观众的心情会跟着故事情节一起跌宕起伏,而有的演员则只是平淡地讲述了一个故事而已?

  去年,魏文亮在小剧场听到了一个“闹鬼”的小段,“我当时一听就觉得不错,可演员讲述得太平淡了,演出效果很一般”。回家后,他凭着记忆对这个小段进行了再创作,命名为《北仓惊魂》。

  一登台,他先问观众:“你们承不承认这世上有鬼吗?”台上台下的互动一下子就起来了,观众有信的,有不信的,还有跟着起哄笑闹的。

  他开始讲故事,台下的小姑娘一边听一边怕,越害怕越想听。魏文亮说,故事情节很简单,全靠相声演员造势,得让胆小的人觉得“哎呦妈呀,真有鬼啊”!前面把害怕、纳闷的气氛渲染足了,最后揭谜底时包袱才能亮。他诚恳地讲,演出效果需要很多因素,剧本好不好、演员功底怎么样、还有用没用心去深思考细琢磨反复演练。

  魏文亮说相声低谷谁也赖不着,就怨演员自己。他跟我反复提用心二字,说从业者但凡用点心,相声也不会沦落到今天这样尴尬的局面。今天有部分人做人做事只看“含金量”,从不在意“含心量”,殊不知有时只顾“含金量”是杀鸡取卵的短视行为。没有了“含心量”,观众就很难触摸到这四个字——感动、共鸣。

来源:今晚报

发布人:err