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 档案《方珍珠》:北京曲艺老艺人的真实生活写照 
发表日期:2016年2月4日  

太久了,真的太久了。”说起《方珍珠》,无论是哪位北京曲剧老艺术家或是老戏迷,这句感慨已经成了开场白。经典仍在,但时间却让这部尘封了30多年的老戏蒙上灰尘。不过,由北京市曲剧团重排的《方珍珠》将在小年与观众见面,也将带观众走进那段不为人知的历史。

黎明前的黑暗 老艺人的生活写照

三十六年前,北京曲剧《方珍珠》一经上演,就引起了广泛关注。除了魏喜奎等老一辈艺术家精彩绝伦的唱腔与表演,还因为这部戏能够让那个时代的老艺人感同身受:《方珍珠》所讲述的,可能就是当年他们所亲历的事情。

与其他经典北京曲剧一样,《方珍珠》改编自老舍先生的作品,故事讲围绕着一个艺名为“破风筝”的曲艺艺人方老板展开。破风筝为了逃避战乱,带着妻子方太太、女儿方大凤、养女方珍珠离开北平。而《方珍珠》的故事是从日本投降以后讲起,这时候方家在外流浪整整十个年头,刚刚回到北平。破风筝天真地以为可以凭本事踏踏实实地闯出一片天地,可事情却没有这么简单。

“按照老剧本,方太太是想要把养女方珍珠卖给李胖子的。”重排导演张绍荣介绍,方太太出身曲艺世家,她对买卖人口并不介意。也正因为她,反派李胖子、狗腿子向三元以及市井作词人孟小樵,才有了后面对破风筝、方珍珠百般刁难的剧情。

其实方太太一直并不喜欢养女方珍珠,按照行业惯例,养女到了十四五岁不嫁人恐怕要“窝”在手里,而方珍珠已经17岁了。方太太开始责怪破风筝对养女太疼爱太纵容,有些个吃醋的意味,想方设法把方珍珠卖出去也在情理之中。

不过,在重排中,导演张绍荣觉得,买卖人口已经无法让当下的观众接受,所以在新版《方珍珠》中,变成了孟小樵等人教唆方太太把方珍珠卖给李胖子。

对于卖养女,破风筝自是不愿意,这就得罪了李胖子一席人。就在破风筝班子开业的那一天,李胖子便令向三元,带着一群流氓砸了园子,使得破风筝、方珍珠及艺人们流离失所……

在重排的《方珍珠》中,结尾改动得较多。导演张绍荣在开场时加入了一条主线,即方太太身怀鼓套子绝技,并扬言“什么时候将这鼓套子传给方珍珠,她才能算是这个家里的人”。而结尾张绍荣不仅给方太太加了一段精绝的唱腔以示其对方珍珠的态度转变,还以方太太及珍珠两人共打一鼓的方式,映射着方太太将绝技传授给了方珍珠。

京韵来自生活 自谱曲子自己演

《方珍珠》的经典,源于十足的京韵,即便是在其他改编自老舍作品的北京曲剧当中,也极少能够见到。

“那个时候的老艺人,平时说话、唱腔就是这个京味儿,也只有这部反映他们自身在那个时代生活的《方珍珠》,才能有这么浓郁的味道。”一位曲剧评论家表示,也只有如此的京韵,才能满足剧中人物的个性及定位。

实际上,《方珍珠》原是为北京曲剧泰斗魏喜奎先生量身定制的。在原版《方珍珠》中,魏喜奎所饰演的方太太才是整部戏中的主角儿。这个泼辣跋扈的老妇人,有多段魏喜奎拿手的乐亭调、奉调等老曲牌唱腔,声音高亢有力,精妙绝伦。

而其他主要角色的唱腔及精湛的演出也同样是观众绝口称奇之处,尤其是破风筝与孟小樵、白花蛇三人的交锋,更是至今让观众念念不忘的地方。据了解,这些唱腔是由当年饰演孟小樵的北京曲剧老艺术家王凤朝先生所设计。自谱、自演,对于那时的老艺人而言,如鱼得水。

而在今年重排的《方珍珠》中,这些古老而耐听的唱腔和音乐,将原汁原味地呈现出来。张绍荣介绍,除了因剧情变动所进行的修改外,在音乐上几乎照搬原版《方珍珠》,目的就是要为观众还原最初的经典。

重排《方珍珠》 让每个人物更丰满

重排《方珍珠》,其实无论对于导演还是演员,压力都不算小:老一辈经典就在眼前,如何达到同样的高度对于重排的青年演员们挑战不小;而老戏新排在保留经典的同时,还要符合当代观众审美,让剧目的观赏性更强。

“除了方太太的改动外,其实每个角色都有着细微的变化。”饰演孟小樵的青年演员李永德表示,“就以孟小樵为例,重排的《方珍珠》里面,他变成了时代造就的市井小民,这让原本单一的人物形象变得更加丰满了。”

实际上,剧中人物的绝对好或是绝对坏,已经无法满足当代观众对剧目的要求了。因此剧中人物塑造也由此前“无缘无故的坏”向“坏得有理由”转变。

“孟小樵其实并非大奸大恶之徒,只是在那个环境下他只能干些看上去缺德的事儿才能更好地生存下去。”李永德说,但他在好的环境下,也就是后来北平解放后,参加了学习班,他也能变成好人。

其实不只孟小樵一个角色如此,破风筝等主要人物的塑造也均丰满起来。比如破风筝对白花蛇,用饰演破风筝的青年演员彭岩亮的话说,重排中,二人关系比原版多了一层师兄弟的情感在,让二人之间的纠葛更加立体。虽然原版中二人也是师兄弟,但情感部分的表现几乎没有。


来源:凤凰娱乐

发布人:err